打ち込みのギターのEQとコンプ｜ボカロPは足すより削る。200・500・1k・3kHzの整理と、レシオ2.5の弱いコンプの手順

打ち込みのギターにかける EQ は、私の場合、足すより削るほうがずっと多いです。

コンプも弱めで、ギターの弾き方のニュアンスを残す程度にしかかけません。

この記事では、UJAM の Virtual Guitarist や Ample Guitar のようなギター音源で打ち込んだギターに、何をどの順に挿し、EQ でどこを削り、コンプをどのくらいかけているかを、私の Logic Pro の画面で順番に書きます。

最後に、左右に広げるときの失敗と、歌声合成の声とぶつかったときの直し方も入れました。

EQ は FabFilter の Pro-Q 4 を使っています。

挿す順番：EQ、コンプ、サチュレーション、必要ならもう一度 EQ

考え方としての順番は、EQ で整える、コンプで軽くまとめる、サチュレーションで質感を足す、の3つです。

最後に気になるところが残れば、もう一度 EQ で直します。

実際のチャンネルは、次のようになっています。

左のチャンネルは、音源の VG-IRON2（Virtual Guitarist IRON 2）のあとに、Pro-Q 4、Pro-C 3、UADx 610-A、ChromaGlow、Amp、SpecCraft の順に挿しています。

サチュレーションにあたるのが、UADx 610-A と Logic 純正の ChromaGlow です。

「Amp」は、Logic に入っているギターアンプの Amp Designer です。

純正のアンプの使い方は、Logic純正のアンプでギター音源の音を作るにまとめています。

右のチャンネルは、ギターをまとめるバス（Bus 31）で、ここにも Pro-C 3 を1つかけています。

ギター全体を軽くまとめて、統一感を出すためのコンプです。

ChromaGlow の私の設定は、LogicのChromaGlowの使い方に書いています。

EQ：歪んだギターは200・500・1k・3kHzあたりを少しずつ削る

ギターでいちばん気になるのは中域です。

ギターはノイズっぽい成分が多く、そのままだとほかの音より強く聞こえやすいので、削る方向で整えます。

画面は、歪んだギターのトラックの Pro-Q 4 です。

低いところをローカットで落とし、200Hz、500Hz の手前、1kHz、3kHz のあたりを数 dB ずつ削っています。

手順としては、次のように進めています。

• ローカットで、ギターに要らない低いところを落とす
• 200Hz・500Hz・1kHz・3kHz あたりにポイントを置く
• ほかの楽器と一緒に鳴らしながら、少しずつ下げて、ぶつからない深さを探す

ここの数字はあくまで目印です。

最後は耳で聞きながら、場所も深さも変えています。

ギターを目立たせたいときは、4kHz より上を少しだけ上げることもあります。

ただ、私の曲ではギターを主役にしないので、上げるより削るほうが多いです。

コンプ：リダクション−5、レシオ2.5くらいの弱めでかける

ギターのコンプは、ピアノと同じく弱めにしています。 目安は次のくらいです。

• ゲインリダクション：−5dB くらい
• レシオ：2.5 くらい
• アタック：50ms くらいの遅め（弾いた瞬間のニュアンスを残すため）
• リリース：早め

画面は、同じギターのトラックに挿した Pro-C 3 です。

プリセットの Amp Bite を元に、Vari-Mu のモードで使っています。

上の数字は、つまみを合わせるときの目安です。

音が変にならない程度にとどめ、かけすぎて弾き方の強弱が消えないようにしています。

Pro-C 3 でなくても、Logic 純正の Compressor でも同じ考え方でかけられます。

共鳴が気になるときは、最後に SpecCraft

EQ とコンプのあとでも、特定の音だけが響いて耳に残ることがあります。

そういうときは、チャンネルの最後に SpecCraft を挿しています。

SpecCraft は、響きすぎている周波数（共鳴）を見つけて、そこだけを抑えるプラグインです。

画面の下の Profiling で、ギターの音を取り込んだ状態（Captured）にして使っています。

SpecCraft を実際に使ってみた感想は、SpecCraftレビューに書きました。

左右に広げる：パンだけでなく、MIDIの位置とアンプも変える

ギターは、左右に振ることが多いです。

ただ、パンを左右に分けるだけでは足りません。

前に、右と左で同じトラックをそのまま使ってしまい、左右に振ったのに、まんなかで鳴っていたことがあります。

同じ音が左右から同時に鳴ると、広がらずにまんなかに集まって聞こえます。

今は、左右で音に差をつくるために、次の3つをしています。

• パンを左（L）と右（R）に振る
• 片方の MIDI の位置を、ほんの少しずらす
• 左右でアンプを変えて、音色にも差をつける

画面は、左右のギターをオーディオにしたところです。

MIDI の位置をずらしたので、guitar R と guitar L の波形の位置が少しずれています。

楽器ごとの左右の置き場所と、パンでやらかした失敗は、こちらの記事にまとめています。

ボカロ曲のパン（定位）の決め方｜ミックスを待たず、打ち込みながら左右に置くボカロPの楽器ごとの置き場所と、やらかした2つの失敗

歌声合成の声とぶつかったら、削るのはギターのほう

ボカロ曲では、主役は歌声合成の声です。

ギターと声がぶつかったら、当然ギターのほうを削ります。

削るのは、ギターのミッド（中域）です。

ギターの中域を少し下げて、ボーカルの通り道を作るイメージで EQ を動かしています。

上の EQ の節で中域を何か所も削っているのも、ギターを主役にせず、声のための場所を空けておくためです。

画面のギターの音源は、UJAM の Virtual Guitarist IRON 2 です。

IRON 2 の使い心地はVirtual Guitaristのレビューに書いています。

Ample Guitar で打ち込んだギターでも、やることは同じ

Ample Guitar のように、1音ずつ打ち込むタイプのギター音源でも、挿す順と削る考え方は変わりません。

EQ で中域を整え、コンプは弱めにし、左右は MIDI の位置とアンプで差をつけます。

Ample Guitar TC については、Ample Guitar TCのレビューで詳しく書いています。

まとめ：数字は目印にして、ギターは声の邪魔をしない形に整える

打ち込みのギターは、EQ で中域を少しずつ削り、コンプは弱めにかけて、ニュアンスを残しながらまとめます。

左右に広げるときは、同じトラックを両側に置かず、MIDI の位置とアンプで差をつけます。

200Hz・500Hz・1kHz・3kHz や、レシオ 2.5 といった数字は、あくまで始めるときの目印です。

曲ごとに耳で聞きながら、歌声合成の声がいちばん聞こえる形を探してみてください。

削る場所を、目で見ながら細かく決めたい人に。

ギターのニュアンスを残したまま、弱めのコンプでまとめたい人に。

EQ で直しきれない、耳に残る響きを抑えたい人に。