Hollywood Fantasy Voicesの使い方｜母音のパッチを白玉で置き、EQで上下を削って、ボカロ曲に主張しないコーラスを足すまで

Fantasy Voices を開いて最初に選ぶのは、Ah や Oo のような母音だけのパッチです。

ボカロ曲の中では、コーラスは主役ではなく、後ろで雰囲気を足す役なので、あまり主張しない声を選んでいます。

EastWest の Hollywood Fantasy Voices は、ファンタジー系の曲が好きな私が、クワイアの音源の中でもつい選んでしまう音源です。

この記事では、パッチの選び方から、打ち込み、PLAY 画面の設定、曲の中の置き場所、ミックスまで、Logic でふだんやっている順番どおりにまとめます。

Hollywood Choirs との使い分けは、前に別の記事で書いたので、そちらに任せます。

この記事は「買ったあと、どう曲に入れているか」の話です。

Hollywood Fantasy Voicesは、言葉より雰囲気を足すクワイア音源

Fantasy Voices は、ソロのボーカリストの声と、男女のコーラスがまとめて入ったクワイアの音源です。

実在の言葉を歌わせる Hollywood Choirs の WordBuilder とは違い、母音や雰囲気で、幻想的な声を足すことに向いています。

音源は EastWest の OPUS というプレーヤーで読み込みます。

BROWSE の画面から Fantasy Voices を選び、使うパッチを読み込むところまでは、ほかの EastWest の音源と同じです。

OPUS の画面の見方や、楽器の探し方は Hollywood Orchestra Opus の使い方 にまとめています。

どんな声が入っているかは、EastWest 公式の紹介動画が分かりやすいです。

手順1：パッチは、主張しない母音のコーラスから選ぶ

最初に選ぶのは、基本的に母音系のパッチです。

Full Choir のアーティキュレーションには Ah・Ee・Oh・Oo の4つがあり、私が使うのは「あ」「う」「お」の響きが多いです。

コーラスとして後ろに置くので、前に出てくる声より、なじんで広がる声のほうが使いやすいと感じています。

声の種類は、基本は女性の声です。

男性の声だけにすると、ボカロ曲の中では強すぎることが多いからです。

曲によっては、女性の声をメインにして、男性の声を少し足すこともあります。

手順2：コードを全音符の白玉で置く

打ち込みは、コードを全音符で長く伸ばす、いわゆる白玉が基本です。

下の画面のように、和音の3つの音を、小節いっぱいに置いていきます。

大サビでは、メロディをなぞるようにコーラスを重ねたこともあります。

ただ、そのときは音量が大きすぎて、コーラスの主張が強くなり、おかしく聞こえました。

メロディに重ねるなら、音量をかなり控えめにして、歌の後ろにそっと付いてくるくらいがいいと思います。

まずは白玉のコードで置いてみて、物足りなければメロディを足す、という順番のほうが失敗しにくいです。

手順3：PLAY画面ではMOODを選び、リバーブはLogicに任せる

PLAY 画面の左上にある MOOD は、SOFT・CLASSIC・EPIC の3つから選べます。

私が好きなのは、赤い表示になる EPIC です。

リバーブの管理は、Logic 側でまとめてやることが多いからです。

EPIC にすると、遠くで響いているような声が持ち上がる感じになります（これは私の聞いた感覚です）。

私は MOOD を、声の距離感を選ぶつまみのように使っています。

手順4：置くのはイントロとサビ、盛り上げたいところ

曲の中で Fantasy Voices を入れるのは、イントロやサビが多いです。

全編に鳴らすより、盛り上げたい場面だけに足す使い方をしています。

ファイナルファンタジーのような、セフィロスの曲を思わせるファンタジー寄りの曲を作るときは、特にコーラスを入れることが多いです。

曲の中で盛り上げたいところに、後ろから声を足すイメージです。

手順5：アナライザーを見てローを削り、ホールのリバーブへ送る

ミックスでは、EQ でかなりピンポイントに削り、ミッドを中心に残します。

下の画面のように、Fantasy Voices のトラック（Opus）に Pro-Q を挿し、センドで「ホールリバーブ」のトラックへ送っています。

削り方は、アナライザーを見ながら決めます。

ローはほかの楽器で足りていることが多いので、濁らないようにローはカットします。

ハイは、ハイハットやライドなどの上物で埋まっていれば削ります。

逆に、上物があまり鳴っていない曲なら、ハイはそのまま残します。

EQ は、ふだんから使っている FabFilter の Pro-Q です。

EQ の選び方は EQ プラグインのおすすめ にまとめています。

リバーブはホールの響きでかけることが多く、センド先のトラックには Pro-R を挿しています。

手順3で PLAY 画面のリバーブを切っているのは、リバーブをこの Logic 側で管理しているからです。

Pro-R のセールの傾向は FabFilter Pro-R 2 のセールの記事 にまとめています。

Pro-R がどんなリバーブかは、FabFilter 公式の紹介動画で見られます。

正解かは分からない、でもつまずかずに使えた手順

使い始めてから、大きくつまずいたことは特にありません。

声を選んで、白玉で置いて、EQ で上下を削るだけなので、手順そのものはシンプルです。

ただ、このやり方が合っているかどうかは、正直なところ分かりません。

ここに書いたのは自己流で、微妙なところも多いと思いながら使っています。

それでも、曲に乗せると、ちゃんとファンタジーらしい雰囲気は出てくれます。

迷ったら、まずは女性の母音のコーラスを白玉で置いて、音量を控えめにするところから試してみてください。

フレーズもいい感じなので、コーラスだけだと持っていないかもしれません。

まとめ：母音・白玉・控えめな音量で、歌の後ろに雰囲気を足す

Fantasy Voices をボカロ曲に入れるときの私の順番は、母音のパッチを選ぶ、全音符の白玉で置く、MOOD で距離感を選ぶ、イントロやサビに足す、EQ で上下を削ってホールへ送る、の5つです。

どれも難しい操作ではなく、主張させすぎないことがいちばんのコツだと感じています。

言葉を歌わせたいなら Hollywood Choirs のほうが向いているので、2つの違いはこちらの記事を見てください。

EastWest Hollywood ChoirsとFantasy Voices、ボカロ曲でクワイアを使うならどっちを選ぶ？

EastWest のほかの音源のセールは EastWest のセールの記事 にまとめています。

ファンタジー寄りの曲に、言葉のない幻想的なコーラスを足したい人に。

コーラスに実在の言葉を歌わせたい人に。