ピアノのミックスでこもるときの直し方｜EQより先に音源を見直し、主役か脇役かで削り方を変えるボカロPの手順

ピアノがこもって聞こえるとき、私が最初に触るのは EQ ではありません。

先に見るのは、ほかの音との兼ね合いと、ピアノの音源・プリセットです。

「こもる」のは、ピアノだけの問題ではなく、ほかの音との兼ね合いで起きていることが多いと感じています。

だから、ほかの音とのぶつかりを先に見直して、それでもだめなら音源やプリセットごと替えます。

EQ で削るのはそのあとです。

この記事では、Logic Pro でボカロ曲を作っている私の、ピアノのミックスの手順を順番に書きます。

EQ は FabFilter Pro-Q 4、コンプは Pro-C 3 を使っています。

手順1：こもったら、EQの前に「ほかの音」と音源を見直す

ピアノがこもって聞こえても、すぐにピアノの EQ をいじることはしません。

最初は、ピアノ以外の音との兼ね合いをなんとかします。

それでもすっきりしないときは、ピアノの音源を替えるか、プリセットを替えるのが大事だと思っています。

プリセットを替えるときは、同じ音源の中で選び直します。

音源そのものを替えることもあります。

私は伴奏には Addictive Keys、ソロで前に出すときは Pianoverse と使い分けています。

2つの使い分けは、Addictive Keys と Pianoverse の比較の記事に詳しく書いています。

手順2：EQは「主役か脇役か」で形を変える

音源が決まったら、Pro-Q 4 で EQ をかけます。

ここで最初に決めるのは、この曲でピアノを主役にするか、脇役にするかです。

下の画面は、ピアノが主役のときに使っている、私の Pro-Q 4 のプリセット「main piano」です。

ここから微調整していくことが多いですね。

60〜70Hz あたりから下を急なローカットで切り、90Hz 前後・350Hz 前後・4〜5kHz あたりを少しだけ持ち上げています。

低音はベースにまかせて、ピアノは低いところで濁らないようにしておく考え方です。

主役のときは削りを少なくして、どちらかというとブースト寄りにします。

脇役のときは、持ち上げを外して削る

ピアノが伴奏寄りで、メインにならない曲では、この持ち上げを外します。

そのうえで、100Hz あたりや 500Hz あたりを削ることが多いです。

脇役なら、ローカットもバッサリいってもいいと思っています。

ピアノが引っ込むぶん、ボーカルやほかの主要な楽器が前に出てくれます。

EQ を始めたころは、本に書いてある「ピアノはこう削るべき」のとおりに削っていて、ほとんど音を聞かずにやっていました。

いまは主役か脇役かを先に決めて、形を変えるようにしています。

Pro-Q 4 の基本の操作（ローカットの入れ方や、削る場所の探し方）は、Pro-Q 4 の使い方の記事にまとめています。

手順3：パンは真ん中のまま、イメージャーで広げる

ピアノのパンは、基本的に真ん中です。

左右の端に寄せることはほぼなく、広がりが欲しいときはイメージャーで広げることが多いです。

振るとしたら、MV のバンドの演奏の並びで、ピアノが片側にいるときくらいだと思います。

ただ、これまでピアノにパンを振ったことはありません。

広げすぎると芯が消えることもあるので、イメージャーの選び方と注意はステレオイメージャーの選び方の記事に書いています。

手順4：コンプは弱めにかけて、音の粒をそろえる

EQ のあとに、Pro-C 3 を挿します。

ピアノのコンプは、弱めにかけて音の粒をそろえるためのものです。

上は、同じピアノに挿している Pro-C 3 のプリセット「piano standard」です。

アコースティックな感じを残したいので、あまり強くはかけません。

目安は、リダクションが 3dB くらいのイメージです。

あくまで補佐で、薄めでいいと思っています。

Pro-C 3 のつまみの動かし方は、Pro-C 3 の使い方の記事にまとめています。

EQとコンプは、テンプレートに入れておく

ここまでの EQ とコンプは、毎回いちから作っているわけではありません。

ドラム・ベース・ピアノは、先に EQ とコンプを設定して、そのままテンプレートとして保存しておくことが多いです。

左が、別の曲でのピアノのチャンネルです。

Pianoverse のあとに Pro-Q 4 → Pro-C 3 → SpecCraft → ChromaGlow の順で挿していて、EQ → コンプ → 最後にサチュレーションという並びです。

上の「main piano」や「piano standard」も、そうやって自分のプリセットとして保存しているものです。

曲ごとには、主役か脇役かに合わせて手直しします。

速いロックとバラードでは、ピアノの扱いを変える

ボカロ曲でも、速いロックとバラードでは、ピアノの扱いを変えています。

速いロック系は、ピアノもアタックが強めになるので、コンプは強めでいいと思っています。

打ち込みも、ベロシティを強めにして叩く感じにした方が合います。

それに、ロックはピアノが埋もれがちです。

なので、ピアノの高域を伸ばして主張させることが多いです。

バラードは綺麗に聞かせたいので、コンプは弱めにします。

ただ、どちらの曲でも最後に決めるのは、ピアノをどのくらい主役にするかです。

主役ならカットせずにブースト寄り、脇役なら削って、ほかの主要な楽器を前に出します。

サビでピアノに何を弾かせるか（8分の刻みか、白玉か）は、アレンジの記事に書きました。

ボカロ曲のピアノアレンジ、サビは何を弾かせる？｜ピアノを全編に入れるボカロPの、8分の刻みと白玉の使い分けとEQ

まとめ：こもりは「足す・削る」の前に、役割を決める

私のピアノのミックスの手順をまとめると、次のとおりです。

• こもったら、まずほかの音との兼ね合いを見直し、だめなら音源やプリセットを替える
• EQ は主役なら少し持ち上げ、脇役なら持ち上げを外して 100Hz・500Hz あたりを削る
• パンは真ん中のまま、広げたいときはイメージャーで
• コンプは弱めで、リダクション 3dB くらいを目安に粒をそろえる
• 速いロックはコンプとベロシティを強めにして高域を伸ばし、バラードはコンプを弱めに

ピアノの音源そのものから選び直したい人は、ピアノ音源の選び方の記事もどうぞ。

主役と脇役で形を変えた EQ を、プリセットに保存して使い回したい人に。

ピアノの粒を弱めにそろえて、アコースティックな感じを残したい人に。