Logicのミックスの手順｜作曲が終わったらフェーダーから。ドラム→ベース→ボーカルの順で整えて、最後の音量調整に数日かけるボカロPの作曲の流れ

曲が最後までできて、Logic のミキサー画面を開いたところで何をしていいかわからない。

どのトラックから、何を触って仕上げていいか理解不能。

という人もいるかもしれません。

この記事では、私がボカロ曲を作り終えたあと、Logic のミキサーで実際に触っている順番をそのまま書きます。

フェーダーで音量をそろえるところから、Stereo Out（マスター）に挿しているもの、仕上がりの確かめ方までです。

ボーカルの音作りや、ステムを書き出したあとの 2mix の話は、ボカロ曲のミックスのやり方 にまとめています。

こちらはその手前、作曲用のプロジェクトでやっていることです。

ミックスに入るのは、曲を作り終えてから

私は、曲を作り終えてからミックスに入ることが多いです。

作りながら少しずつ整えるのではなく、最後まで並べてからミキサーを開きます。

ただ、パンだけは別です。

パン（左右の位置）は、作曲しながら決めています。

そうじゃないと、そもそも楽器を足した時点で、その音源が聴こえないことが多いからです。

上は、ある曲のミキサー画面です。

バイオリンの Vln1 と Vln2 は左右に 32 ずつ、ビオラは −17、チェロは +19 と、作曲の段階で振り分けてあります。

なので、ミックスに入った時点でやることは、基本的には音量をそろえることになります。

最初にやるのは、フェーダーで音量をそろえること

作曲が終わったら、まずフェーダーで音量をそろえます。

目安は、Stereo Out のメーターがマイナス5（−5dB）くらいになるまでです。

具体的には、ソロで音源を聴いていき、ドラムから随時足していきます。

最終的に-5dB付近になればOKです。

厳密ではなく、初期の頃は、-3dBぐらいになったこともありましたね。

ここで全体を下げておくと、このあと EQ やコンプを挿しても、天井に余裕が残ります。

パートごとに見ると、下げる量はかなり違います。

上の画面でも、ピアノは −15.0、シンセパッドは −24.0 までフェーダーを下げています。

音量がそろったら、そのあとは EQ で削ります。

足すより、いらないところを削る、さらに削るという順番です。

EQ は FabFilter の Pro-Q を、ほとんどのチャンネルに挿しています。

触る順番は、ドラム→ベース→ボーカル→コード→楽器→メロ→FX→マスター

パートを触る順番は、だいたい決まっています。

最初はドラム、次にベースです。

曲の土台はキックとベースなので、まずここから整えます。

ドラムのミックスでやっていることは、Logicでドラムをミックスする に書きました。

その次がボーカルで、ボーカルを置いてからコード、ほかの楽器、メロ、FX と進み、最後にマスターです。

ボーカルは、ドラムとベースのすぐあとです。

ボーカルの処理そのものは、冒頭で紹介した記事のほうにまとめています。

楽器が多くて真ん中が埋まらない、逆にスカスカに聞こえるといった場合は、曲がスカスカに聞こえるときの直し方 も参考にしてください。

Stereo Out に挿すのは、基本は EQ だけ

マスターにあたる Stereo Out には、基本的に EQ だけを挿しています。

この段階ではステムを書き出して、そのあと別の Logic のプロジェクトで 2mix を仕上げるからです。

右側が Stereo Out です。

いちばん上の Pro-Q で、30Hz くらいをローカットして、低域のふくらみをなくすことが多いです。

そうするとすっきりするので、私は削りますね。これで音圧も出やすくなるかと。

ちなみにマスタリングの方でやることもありますね。正直、気分です。

その下の Insight 2 と Tonal Balance Control は、音を変えるものではなく、音量や帯域のバランスを目で見るためのメーターです。

左側はこの曲のピアノのチャンネルで、音源の後ろに EQ、コンプ、サチュレーションの順で挿してあります。

Pro-Q を実際にどう使っているかは、FabFilter Pro-Q 4 のレビュー にまとめました。

最近は、最後に Ozone の Vintage Tape を少しだけ

最近はテープの質感が気に入っていて、iZotope Ozone の Vintage Tape を最後にかけることが多いです。

挿す場所は Stereo Out です。

個別のトラックに挿していたこともありますが、今は基本的に Stereo Out です。

かけ方は、ほんの少しだけがいいと思っています。

Ozone はほかのモジュールも含めて使っていて、どれを使っているかは Ozone のレビュー に全部書き出しました。

アナログっぽい曲のときは、RC-20 のようなものを

アナログ寄りの曲のときは、EQ のほかに XLN Audio の RC-20 Retro Color のようなプラグインを Stereo Out に挿すこともあります。

そうでない曲は、EQ だけです。

RC-20 は、ノイズや揺れ、歪みなどで古い機材のような質感を足せるプラグインです。

ただ、マスターに挿して曲全体にかけると、ノイズが目立ちすぎることがあります。

私も以前、マスターに挿してノイズが強くなりすぎた失敗があり、その話は RC-20 Retro Color のレビュー に書いています。

曲を選んで使うくらいがちょうどいいプラグインです。

仕上がりは、古い iPhone とカーステレオで聞く

仕上がりの確認は、古い iPhone と、車のカーステレオで聞くのが基本です。

iPhone は、確認用に別に買った古いものを使っています。

とくにカーステレオは、車の中で聞くと各音の大小がよく分かります。

この2つで聞いてみて、気になったところをまた直します。

いちばん時間がかかるのは、最後の音量調整

今でもいちばん時間がかかるのは、最後の音量の調整です。

うるさくなりすぎず、それでいてちゃんと主張できるところが、一発では決まりません。

特に、コード楽器、上物、ボーカル、ソロ楽器とかが混雑する大サビとかで、各楽器が主張するように調整するのが大変ですね。

なので、何回も書き出して、聞いて、少しずつ直します。

早くても数日はかかります。

音量を上げるマキシマイザーの考え方は、マキシマイザーと音圧の記事 にまとめています。

まとめ

私が Logic でやっているミックスの流れは、次のとおりです。

• 曲を作り終えてからミックスに入る（パンは作曲中に決めておく）
• まずフェーダーで音量をそろえる。目安は Stereo Out のメーターが −5dB くらい
• EQ で削る、さらに削る
• ドラム→ベース→ボーカル→コード→楽器→メロ→FX→マスターの順で触る
• Stereo Out は基本 EQ だけ。30Hz くらいをローカット
• 最近は最後に Ozone の Vintage Tape を少しだけ。アナログ寄りの曲は RC-20 のようなものも
• 古い iPhone とカーステレオで確かめる
• 最後の音量は、何回も書き出して数日かけて決める

ミキサーを開いて手が止まったときは、この順番を一つの目安にしてみてください。

全部を一度に整えようとせず、土台から一つずつで大丈夫です。

ステムを書き出したあとの 2mix と、ボーカルの処理はこちらに続きます。

ボカロ曲のミックスのやり方｜ボーカルが埋もれる原因と、ステム書き出し→2mixの手順

この記事で紹介したプラグインです。